Printing and Paratext in Sixteenth-Century England: The Oxford and Cambridge Presses
Cahiers élisabéthains, No.50 (October, 1996), pp. 1-10
INDEX TERMS
1) Printing History 2) Latin (Renaissance) 3) Latin (Anglo-)
4) Oxford University 5) Cambridge University 6) Paratext
7) Printing (effects of) 8) Printing (English) 9) Book Publishing
Printing came to England comparatively late, as was soon confined to Londonand the two university towns of Oxford and Cambridge. Though both universitytowns had early presses which printed a few academic books, full-scaleuniversity presses were not established till the mid-1580s. These presses thenproduced large numbers of Latin books which served the needs of the universitycommunity, and provided a ready outlet for the Latin writings of universityintellectuals. Such books are particularly rich in paratext-dedicatory letters,commendatory verses, epigraphs, allographs, notes, and separately titledsubsections. This paratext both situates academic writing in its intellectualambience, and constitutes an essential source which must be taken into accountin any consideration of the still unwritten early history of paratext.
(JWB)
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Printing and Paratext in Sixteenth-Century England: The Oxford and Cambridge Presses
Cahiers élisabéthains, No.50 (Octobre, 1996), pp. 1-10
MOTS-CLES POUR INDEXATION
1) imprimerie, histoire de l' 2) latin (Renaissance)
3) latin (anglo-) 4) université d'Oxford
5) université de Cambridge 6) paratexte
7) imprimerie (effets de l') 8) imprimerie anglaise
9) édition
L'imprimerie, apparue relativement tard en Angleterre, se concentra rapidementà Londres et dans les deux villes universitaires d'Oxford et deCambridge. Ces deux cités possédèrent trèstôt des presses d'où sortirent quelques livres académiques,mais le plein développement des presses universitaires ne fut pasatteint avant le milieu des années 1580. Ces presses produisirent alorsun grand nombre de livres en latin pour les besoins de la communautéuniversitaire, et fournirent aux intellectuels des Universités undébouché commode pour leurs écrits en latin. Ces ouvragessont particulièrement riches en paratextes: épîtresdédicatoires, vers élogieux, épigraphes, allographes,notes et sous-sections à intitulés particuliers. Ce paratextesitue l'oeuvre universitaire dans son environnement intellectuel, et constitueégalement une source à prendre en compte dans toute rechercheconcernant l'histoire--qui reste à écrire--des origines duparatexte. (CE)
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Purcell in Illyria
Cahiers élisabéthains, No.50 (October, 1996), pp. 57-67
INDEX TERMS
1) Shakespeare, William 2) Twelfth Night 3) Purcell, Henry
4) Codes, spatial 5) Masks 6) Costumes, Elizabethan
7) World, inverted 8) Hermaphrodite 9) Souls, twin-
The association of Purcell's music-and-words (excerpts from The FairyQueen, King Arthur, and The Tempest) with Shakespeare'sTwelfth Night proves very successful. Directed by Jean Maisonnave, theshow is to be given at the 50th 1996 Avignon Festival, after havingmet applause from delighted audiences in Burgundy and at La Courneuve, nearParis, in 1994 and 1995-6. In the wake of Jean Vilar's conception of a`théâtre de la cité', it is also in keeping with theShakespearean symbolic use of the apron stage. A few props (including twoaztec-like sun-and moon-trees, along with an actual log-fire) provideastrological and cosmological references, in connection with the play'smanifold plots and Purcell's musical symbolism. The use of Arcimboldoesquemasks, worn by the choir and the actors (when they leave the stage auditoriumspace), along with striped and `slashed' costumes, contributes to thepolyphonic fusion of perspectives on which the play is based. Lyricalexpression and carnivalesque attitudes, far from excluding one another, arehappily blended, without bullying the Shakespeare play into another form ofart.(RG)
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Purcell in Illyria
Cahiers élisabéthains, No.50 (Octobre, 1996), pp. 57-67
MOTS-CLES POUR INDEXATION
1) Shakespeare, William 2) Twelfth Night 3) Purcell, Henry
4) Espace codé 5) Masques 6) Costumes élisabéthains
7) Mundus inversus 8) Hermaphrodite (mythe)
9) Âmes soeurs
L'association des paroles et de la musique de Purcell (extraits de La Reinedes Fées, du Roi Arthur, de La Tempête) et deLa Nuit des Rois de Shakespeare se révèle trèsfructueuse. Mis en scène par Jean Maisonnave, le spectacle seradonné lors du cinquantième festival d'Avignon en 1996,après avoir reçu les applaudissements d'auditoirescomblés, en Bourgogne et à La Courneuve, près de Paris, en1994 et 1995-6. Dans le droit fil du `théâtre de la Cité'voulu par Jean Vilar, ce spectacle est également fidèle àl'usage symbolique, propre à Shakespeare de la scène nue.Quelques accessoires (entre autres, deux arbres, solaire et lunaire, àla façon de sculptures aztèques, et également unvéritable feu de bois) apportent des référencesastrologiques et cosmologiques en relation avec les intrigues multiples de lapièce et le symbolisme musical purcellien. L'utilisation de masques,à la façon d'Arcimboldo, que portent les membres du choeur, ainsique les acteurs (lorsque ceux-ci quittent l'aire du jeu), et aussi de costumesrayés et à crevés, contribue à établir lafusion polyphonique des perspectives sur laquelle repose la pièce.Expression lyrique et attitudes carnavalesques, loin de s'exclure les unes lesautres, s'harmonisent avec bonheur sans transformer la pièce en uneautre forme d'art.(RG)
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The Question of Place
Cahiers élisabéthains, No.50 (October, 1996), pp. 33-43
INDEX TERMS
1) Jonson, Ben 2) Shakespeare, William 3) Middleton, Thomas
4) Stagecraft 5) Globe Theatre 6) RSC
7) Fictional Place 8) Realism 9) Multiplicity
A close analysis of the opening scenes of Ben Jonson's Every Man in HisHumour is devoted to arguing that sustained correspondence is establishedbetween the playscript's fictional places and the Globe stage's actualarchitecture. Establishing a house, in the three-dimensional terms of spatiallayout, is dramatically important, creates a solid sense of real place andordinariness against which the jealous fantasies of Thorello stand out. Jonsonperfects this new realistic stagecraft in The Alchemist, creating acomplete correspondence between the play's fictional space and the actual Globestage in 1610, yet Jonson's aim cannot have been simply the effect of scenicrealism, and however successful its establishment, it contributes to an overallequivocal treatment of the distinction between theatre and sham. The essayinspects locally vivid realism in Shakespeare's Hamlet, considering hiseclectic, multiple style, and compares Middleton's creation of place in TheChangeling, before concluding with some discussion of the presentation ofplace in The Tempest, bearing in mind the stage resources of the GlobeTheatre. (BG)
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The Question of Place
Cahiers élisabéthains, No.50 (Octobre, 1996), pp.33-43
MOTS-CLES POUR INDEXATION
1) Jonson, Ben 2) Shakespeare, William 3) Middleton, Thomas
4) technique 5) Théâtre du Globe 6) RSC
7) espace imaginaire 8) réalisme 9) multiplicité
L'analyse précise des premières scènes de lacomédie de Ben Jonson Every Man in His Humour a pour objet dedémontrer la correspondance constante qui s'instaure entre les lieuxfictifs évoqués par le texte de la pièce et l'architectureréelle de la scène du Globe. Structurer une maison selon lesprincipes tridimensionnels d'une maquette spatiale revêt une importancedramatique: ainsi se crée l'impression d'un véritable espacefamilier sur lequel ressort la jalousie extravagante de Thorello. Jonsonperfectionne ce nouveau réalisme scénique dans TheAlchemist, en faisant coïncider exactement l'espace imaginaire de lapièce avec la scène du Globe, telle qu'elle existait en 1610.Pourtant, à l'évidence, Jonson ne cherchait pas uniquementà produire un effet de réalisme, et quelle qu'en soit laréussite, celui-ci contribue à un traitement totalementéquivoque de la distinction entre théâtre et trompe-l'oeil.Cet article examine le brillant réalisme descriptif de Hamlet,avec une attention particulière pour la variété de sonstyle éclectique, en le comparant avec l'art de la créationspatiale chez Middleton dans The Changeling. Il étudie, enconclusion, la représentation de l'espace dans The Tempest,compte tenu des ressources scéniques du Globe.(CE)
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Shakespeare's German Players
Cahiers élisabéthains, No. 50 (October 1996), pp. 53-6
INDEX TERMS
1) Shakespeare, William 2) Shakespeare in Germany
3) Bremer Shakespeare Company (bsc) 4) Lord Chamberlain's Men
4) Audience/ actor relationship
The Bremer Shakespeare Company is a collective of actors which has establishedShakespeare's works as the core of its repertory. The company tours and worksout from the Theater am Leibnizplatz, Bremen, and its organization, whilstthoroughly modern, also imposes some of the conditions which must have beenpresent for the Lord Chamberlain's Men, in particular the opportunity ofexploring the relationship with an audience which was central to theElizabethan concept of `player'. (T.O'C)
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Shakespeare's German Players
Cahiers élisabéthains, No. 50 (Octobre 1996), pp.53-6
MOTS-CLES POUR INDEXATION
1) Shakespeare, William 2) Shakespeare en Allemagne
3) Bremer Shakespeare Company (bsc) 4) Troupe du Lord Chambellan
4) Public/acteur (rapports entre)
La Bremer Shakespeare Company est une troupe d'acteurs qui a pris pour base deson répertoire l'oeuvre de Shakespeare. La troupe réalise destournées et des projets à partir du Théâtre de laLeibnizplatz à Brême. Son organisation, tout en étantparfaitement moderne, impose en même temps certains critères quidurent être en vigueur chez les comédiens du Lord Chambellan, enparticulier la faculté--essentielle pour le conceptélisabéthain d'`acteur'--d'explorer les rapports avec lepublic. (CE)
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All Their Yesterdays: A Note on the Alleged Contemporariness of War and Violence in Shakespeare
Cahiers élisabéthains, No. 50 (October 1996), pp. 49-50
INDEX TERMS
1) Shakespeare, William 2) Violence 3) War
4) Staging 5) Contemporariness 6) Kott, Jan
7) Ulusoy, Mehmet
Attempts to give modern relevance to violence in the staging of Shakespeare'splays appear to go against the grain of the data yielded by the text.Shakespeare, if anything, looks back in time rather than forward.(CE)
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All Their Yesterdays: A Note on the Alleged Contemporariness of War and Violence in Shakespeare
Cahiers élisabéthains, No. 50 (Octobre 1996), pp.49-50
MOTS-CLES POUR INDEXATION
1) Shakespeare, William 2) violence 3) guerre
4) mise-en-scène 5) contemporanéité 6) Kott, Jan
7) Ulusoy, Mehmet
Les efforts pour moderniser la violence dans les mises-en-scène despièces de Shakespeare semblent aller à contre-courant deséléments d'information fournis par le texte. En matière deviolence l'attitude de Shakespeare est plutôt retrospective queprospective.(CE)
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Shakespeare's Biography and the Media
Cahiers élisabéthains, No.50 (October, 1996), pp. 45-48
INDEX TERMS
1) Shakespeare, William 2) the media 3) Shakespeare's portraits
4) Edward de Vere 5) 1623 Folio 6) `Funeral Elegy'
7) Earl of Oxford 8) Authorship, problem of
Some aspects of Shakespeare seem to appeal to such media as are catering forthe `general public'. They will comment on unreliable or fantastic biography,computer-assisted fiction about Shakespeare's portraits or spurious death-mask,or again on `newly-discovered' works such as, recently, the `Funeral Elegy byMr. W. S.' When reporting the controversies triggered off by such `findings',journalists too often misquote scholarly criticism, or display their sorry lackof knowledge. As for the ever-recurrent question of the authorship ofShakespeare's works, the main interest perhaps lies less in the author's namethan in his having written all the plays.(CE)
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Shakespeare's Biography and the Media
Cahiers élisabéthains, No.50 (Octobre, 1996), pp. 45-48
MOTS-CLES POUR INDEXATION
1) Shakespeare, William 2) les média 3) portaits de Shakespeare
4) Edward de Vere 5) l'in-folio de 1623 6) l'`Elégie funèbre'
7) comte d'Oxford 8) paternité de l'oeuvre shakespearienne
Certains aspects de Shakespeare semblent exercer une attractionparticulière sur les média soucieux de flatter les goûts dugrand public. Ils font un sort à des détails biographiquesinvérifiables ou imaginaires, à des théories,échafaudées à l'aide d'ordinateurs, sur les portraits deShakespeare ou son prétendu masque mortuaire, ou encor--ainsi qu'on l'avu récemment--à de nouveaux textes dont on lui attribue lapaternité. Lorsqu'ils rendent compte des controverses provoquéespar de telles `découvertes', les journalistes citent trop souvent lescritiques de façon erronée ou font preuve d'une lamentableignorance. En ce qui concerne la question, toujours renaissante, de lapaternité du corpus, il importe peut-être avant toutd'établir que toutes les pièces furent l'oeuvre du mêmeauteur, quel que soit son nom.(CE)
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Five-act Structure and the Choruses in Henry V
Cahiers élisabéthains, No.50 (October, 1996), pp. 11-17
INDEX TERMS
1) Shakespeare, William 2) Henry V 3) Chorus
4) Structure (Five-act)
The paper attempts to develop or extend some of the suggestions made byJean-Marie Maguin in an article in Cahiers élisabéthainsin 1975. It addresses the question of the unity of Act V, in spite of theapparent disparity of the two scenes in it, and the metaphoric and dramaticsignificance of the language lesson (III.4). it also calls attention to thefact that tough the choruses are located in the structure of the play withoutspecific attention to the historical events enacted, they are placed with carefor the cumulative effect of dramatic intensity and increasing excitement.(GWW)
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Five-act Structure and the Choruses in Henry V
Cahiers élisabéthains, No.50 (Octobre, 1996), pp. 11-17
MOTS-CLES POUR INDEXATION
1) Shakespeare, William 2) Henry V 3) Choeur
4) structure (en 5 actes)
Cette étude a pour but de développer et d'étendrequelques-unes des idées proposées par Jean-Marie Maguin dans unarticle des Cahiers élisabéthains en 1975. Il porte sur laquestion de l'unité de l'acte V, malgré l'apparentedisparité des deux scènes qu'il contient, et sur la significationmétaphorique et dramatique de la leçon de langue (III.4). Ilattire aussi l'attention sur le fait que les choeurs, placés dans lastructure de la pièce sans souci particulier desévénements historiques représentés, sontnéanmoins soigneusement disposés afin de produire un effetcumulatif d'intensité dramatique et de tension croissante.(CE)
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A Brute Part: Julius Cæsar and the Rites of Violence
Cahiers élisabéthains, No.50 (October, 1996), pp. 19-32
INDEX TERMS
1) Shakespeare, William 2) Julius Cæsar 3) Ritual
4) Violence 5) Carracci, Annibale 6) Aubrey, John 7) Girard, René 8)Butchers (of London) 9) Carnival
Son of a tanner and butcher, Shakespeare brought to the theatre a professionaldisinterest before the facts of human violence. The abattoir and playhouse weremetonymically linked in Shakespearean London through the use of calves' bloodon stage, a practice that confirms René Girard's theory of culture asthe displacement of human into animal and mimetic sacrifice. JuliusCæsar reverses this progress and can be interpreted as a ritualoffering at the foundation of the Globe theatre. Shakespeare's butchery thusarmed seventeenth century revolutionaries with a popular and classicaltradition of cannibalistic carnival: `It was a brute part to kill so capital acalf'.
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A Brute Part: Julius Cæsar and the Rites of Violence
Cahiers élisabéthains, No.50 (Octobre, 1996), pp. 19-32
MOTS-CLES POUR INDEXATION
1) Shakespeare, William 2) Julius Cæsar 3) rituel
4) violence 5) Carracci, Annable 6) Aubrey, John 7).Girard, René 8)bouchers (Londres) 9) carnaval
Fils d'un boucher-tanneur, Shakespeare a abordé le théâtreavec l'indifférence d'un professionnel à l'égard desconduites humaines violentes. A Londres, au temps de Shakespeare, semanifestait un lien métonymique entre l'abattoir et lethéâtre, à travers l'usage du sang de bestiaux sur lascène, pratique confirmant la théorie de René Girard selonlaquelle la culture consiste dans la conversion du sacrifice humain ensacrifice animal mimétique. Dans son inversion de ce progrès,Julius Caesar peut s'interpréter comme une offrande rituellemarquant la fondation du théâtre du Globe. La boucherieshakespearienne fournit ainsi aux révolutionnaires du XVIIesiècle l'arsenal d'une tradition populaire classique de cannibalismecarnavalesque: `It was a brute part to kill so capital a calf'.
(CE)
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